丁丁看着因为这个谁也想不到的结局而陷入寂静无声的礼堂，微微一笑。

不管这短片其他的怎么样，这个效果的出现已经代表他设置的‘故意误导’确实达成了效果，观众被他一开始给出的信息误导了。

短片一开始的镜头出现了闪烁模糊的灯光，镜头清晰化的时候出现了酒吧，观众自然而然认为这些灯光就是酒吧里的霓虹灯，而忽略了真正的提示信息，那就是凭空降落的一滴雨。

等到这一滴雨出现在短片结尾的时候，人们才恍然发现原来闪烁模糊的灯光竟然是救护车、警车和手电筒组合在一起的光束，而那滴雨是雨夜的车祸现场。

好莱坞大导演希区柯克有个非常经典的“炸弹理论”，即电影中出现三个人在玩扑克牌的场景，而牌桌下有一颗炸弹：如果只讲述三个人在玩牌，然后突然爆炸的话，那观众只会有10秒的震惊，而如果事先告诉观众又炸弹，那么观众就会关心炸弹何时爆炸，再看向三个毫不知情的打牌的角色的时候，就会时时刻刻提心吊胆，猜测着爆炸时间了。

这时候就等于电影出现了悬念。

希区柯克距今已经超过了半个世纪，这种当时非常新颖的设置悬念的办法，在半个世纪的演变下，已经被过度滥用了，现在的观众已经精明到只要看到一个镜头特写，就能大致猜出接下来的剧情的地步了，这就是信息轰炸的结果，观众已经在这种轰炸下具备了快速分析镜头所承载信息的能力。

比如说，一个失意的男人在经历了一系列诸如下岗失业、老婆跑路、父母病重等等的打击之后，再面对满口推诿塞责就是不发赔偿金的领导，这时候他的目光看向了茶几上的水果刀，你说这个镜头之后，观众是不是一眼就能猜到接下来的剧情是什么？

所以现在悬念的设定，已经没有以前那么容易了，很多的核心梗已经被观众通过不同的故事挖掘和锁定了，那么这时候如何保有悬念就得另辟蹊径，比如丁丁所使用的这种‘故意误导’的手法，就是通过一些模糊的信息让观众自以为确定了情节发展——

然而最后却给出完全相反的故事走向和结局。

还拿刚才那个例子举例，如何让一个观众自以为猜到结局的故事发生出人意料的反转，呈现出完全不同的走向，就见这个男人趁人不备抓起水果刀，可是捅出去的那一瞬间却犹豫了，他想起自己的父母还躺在医院无人照料，如果自己出了什么事他们可能活不下去，于是男人关键时刻收住了刀，没有做出杀人犯法的事情。

就好像高高提起的东西没有落下去，观众是不是感觉心理预期落空了会很不爽，那把刀的特写岂不是毫无作用，别急，就见这男人失魂落魄地走在路上，遇到了一帮黄毛混混，然后在施暴和反抗中，男主的这把刀终于发挥了作用，就见男人抬起沾满鲜血的手和黄毛对视，双方都脸色煞白惊恐万分，可最后小黄毛跑了，而男主却踉踉跄跄地摔倒在地，原来打斗中那把刀不知道被谁抽了出来，捅进了男主的身体里。

这就是一种镜头的误导，让观众以为捅向领导的水果刀，最终捅向了男主自己，作为一个从小怯懦、受了委屈只会偷偷哭泣的人，人物命运在这一刻终于完成了闭环。

信息包含两个方面，视觉信息和听觉信息，作为一个剪辑师，丁丁和用月亮作为自己装置艺术的创作者们思索的问题是一样的，接下来观众希望看到什么？应该看到什么？我希望他们看到什么？以及，他们究竟看到了什么？

传递信息的目的就是让观众参与到故事中来，果然这个结局让众人茫然之后却有一种过电似的恍然大悟：“原来这是车祸之后的走马灯！”

最普遍的关于这部短片的整体构思的猜测就是，主人公发生了车祸，临死前这些过往的记忆碎片纷至沓来，仿佛走马灯似的在脑海中闪现。

这就是为什么每个镜头都如此琐碎不连贯，它没有主线剧情，全片用蒙太奇走了一些长度不一的零散片段，来诠释一个主题。

“所以这其实是，男主和女主生前一直一直错过，然后死后才放下一切心灵相通在一起的故事？”

在众人的议论声中，却听对面USC的麦凯恩忽然道：“不对，我觉得，这个故事里，男女主现实生活中是在一起的，而且十分相爱，然后他们两个一起出了车祸，只不过死亡时间出现了偏差，一个先死一个后死，然后就在这短短的几分钟时间差里，男主一直试图寻找女主，而女主也一直在寻找男主，终于，”

麦凯恩大声道：“他们找到了对方，因为他们都死了，他们手拉手一起奔向了天堂！”

众人不由自主发出惊呼，这个解释更合理，因为男女主一个死了而一个没死，双方在生与死的临界点上是看不到对方的，除非两人都死了，才可以互相看到对方。

令人没想到的是，这个大胆的想法没有让议论平息，反而让整个礼堂更加喧嚷起来，更多想法被顺理成章地抛了出了，而且更加出人意料。

就见肖媛媛也站了起来，铁娘子很有气势地伸手一挥，顿时吸引了大家的目光：“我认为，这里的男女主不互相对视，是因为他们的记忆里，留存了在这段婚姻中对方对自己造成的伤害，这种不对视其实是一种隐喻的意向，表现的是婚姻生活里所有的对立、冷暴力、敌视、思想的差距、生活上的不合拍，期待对方回应却又被无视的每一个瞬间。”

肖媛媛道：“这种东西充斥了五十年的婚姻生活，提醒着人们婚姻到底是什么，又能给人们带来什么，但最后剪辑师给出了两人历经千帆之后的对视，这是一种和解，一种包容，一种相逢一笑之后发现爱仍然大于痛的释然，一种一切东西仍然回归爱本身，也就是再来一次仍然会义无反顾奔向爱的选择，我认为这部短片想要表达的是这个意思。”

“喔噢，”众人被这个观点打动了：“没错，是这样！”

在场的女性发出了支持的呐喊，因为铁娘子用一种更感性的说法诠释了短片的主题，美国大学里选择结婚生子的人不少，但很多青春期的姑娘们在荷尔蒙的催化之下，直到婚姻过成了一地鸡毛才会发现，爱不是头脑发昏，爱需要更多时间的经营和维护，爱也更需要经济和精神上的合拍。

肖媛媛看向台上的丁丁，她觉得后者应该给她一个鼓励的目光，她觉得自己已经阐明了他想要表达的东西，但丁丁一种你们在说什么怎么一个个这么高大上，一不留神都说到哪里去了还在地球吗的放空神色，跟之前军演现场那个被制作成流行洗脑表情包的表情一模一样，就是那个被红军指挥官破门而入的时候那个我和你们不在一个地球的懵逼表情。

没想到这个观点之后竟然还有人贡献了一个谁也未曾想到的故事情节。

“有没有一种可能，这个短片讲的并非凡人之爱呢？”

众人循着声音望去，就见这个声音竟然来自台上，南加大的狮心王若有所思地盯着屏幕，转过头来对着礼堂所有人缓缓道：“如果，杰拉德是个死神呢？”

众人目瞪口呆地看着他，就听他道：“让我们放开束缚思想的枷锁，杰拉德是个死神，所有和他对视的人，都会被他带入地狱，从无例外。”

然而死神也有心爱之人，他爱上了一个女孩，却只能偷偷地观察她，在女孩察觉到这束目光的那一刻，迅速收回自己的目光。

因为他爱这个女孩，他不想让她死去，在她还没有享受完鲜活人生的时候。

在本该带女孩下地狱的时刻，他一次又一次地放过了她。

“可是他没想到的是，女孩也爱着他，而且追逐着他，”就听亚历山大道：“并且有一天，发现了他巨大的黑色羽翼和不肯跟自己对视的真相。”

于是女孩心甘情愿地走向了死亡，在死亡这一刻，相爱的人终于可以充满爱意地对视了。

众人如痴如醉地听着这个孤独又浪漫的故事，他们凝望着亚历山大洁白又耸立的面容，从这个面容后他们看到了古希腊神话里那个想要用自己美妙歌声带回妻子的俄尔普斯，听到了他凄凉又震颤的的弹唱声。

“请将我的爱人，还给我吧！”

地府的众神包括冥王也会被这歌声所感动，从不对任何灵魂区别相待的他们网开一面，允许俄尔普斯带走自己亡妻的灵魂。

可是跟忍不住回头看了一眼妻子最终造成不幸结局最终仍然是生死难越的爱情故事相比，显然众人眼前的这部短片的结局反而是美好的，是相爱之人终于在一起的故事。

在众人试图接受亚历山大所给构思的时候，却听评委席上有人轻笑了一下：“他说得对，让我们松开思想的枷锁，那么我也有一个大胆的想法，如果杰拉德不是死神，而是爱神呢？”

礼堂里又是一阵人仰马翻，就见谢尔顿教授施施然笑了一下，随手抹了一把油腻的头发，露出一个意味深长的笑容：“如果杰拉德是一个爱神，与他对视的人不是死去，而是会无法自拔地爱上他呢？”

爱神游戏人间，风流无数，想要获得芳心易如反掌，然而有一天他也无法自拔地坠入了爱河，他爱上了一个女孩。

于是他引以为豪的手段失效了，因为他不想通过对视的办法，让对方爱上自己，他想得到这个女孩真正的爱。

某个风靡全球的少儿魔幻小说里，就有这样的情节，大魔王的母亲是女巫，她爱上了骑着高头大马从村头走过的英俊男人，于是有一天挣脱了原来那个令人窒息的家庭，跑了出去，并用爱情魔药蛊惑了这个男人，大魔王因此诞生。

可惜魔药是有时效的，当有一天女巫不再给心爱的丈夫喂下魔药的时候，她就被清醒过来的男人毫不留恋地抛弃了。

大魔王一出生就成为了孤儿，他的母亲是个女巫，本可以用魔法挽救自己的生命，可她却没有在分娩关头使用魔法，而是自愿放弃了生命，也许是因为她终于意识到自己得到的所谓爱情根本就不存在，一时的迷恋只不过是魔药的发挥。

当你爱上一个人之后，这份爱情会让你患得患失，你会不由自主地想要知道对方是否也爱你，是否如你爱她一样爱着你。

对于爱神来说，他更想知道对方的爱究竟是发自心底的强烈情感，还是他四目相对之后神力的催化。

“谢尔顿，我的天，什么时候你有了这样天马行空的想象？”

还是评委席上，刚才那个电影看了一半就无法忍受细碎剪辑的红头发评委，十分不满地敲起了桌子，惊醒了沉浸在这个故事里无法自拔的众人。

“故事的延伸也要有个限度，我就不信你们能从这么琐碎的剪辑里，看出这么多可有可无的东西，什么死神，什么爱神，请问剪辑中有有关这方面的一丁点暗示吗？”

红头发评委哼了一声：“就算像你说的，杰拉德是个爱神，他想要知道女孩到底爱不爱他，那最后的车祸又怎么解释，难道女孩活着的时候他无法确定，死之后就可以了？”

没想到谢尔顿笑了，语气轻快：“亲爱的西蒙，电影本来就充满着美丽的想象，因为它通过眼球直接作用在我们的脑海中，是我们的大脑去思考我们看到的一切，如果我坚持认为这个故事就是爱神寻找爱的故事，那我凭什么不认为故事的另一位主人公，也是一位爱神呢？”

“啊？”

礼堂里再次发出惊呼，就听谢尔顿解释道：“没错，这是两位爱神对彼此一见钟情，但是碍于自己的神力，无法确切地分辨和知晓爱情的故事，他们可以让酒吧乃至世上所有的男男女女相爱、分离、纠缠、折磨，可以塑造一夜情、接吻，争吵，沉默，任性，甚至仇恨，他们把这个看做游戏，却也是他们的使命，可当他们陷入其中成为其中的一份子的时候，他们，就成为了我们这些观众眼中坠入爱河的人，在爱情这条河水中展示着他们的患得患失，他们就和他们曾经玩弄过的对象一样，没什么区别，而看着他们的我们，则成了下一位准备沦落人间的爱神。”

原来，神也会因为爱这个东西而沦为凡人，而相爱就像这两位爱神演示的一样，使我们看不清彼此。

“爱，使本来是天使的我们，落入了凡间。”

他们想要获得爱，就要像凡人一样，拥有生老病死这种无法对抗的东西。

她下意识看向丁丁，却见台上的丁丁张大嘴巴，比这些旁听者更像一个试图理解内容的旁听者，然后在众人不由自主询问他的时候，猛然惊醒，一副哦哦啊啊的样子，于是肖媛媛自告奋勇地站起来，为众人做了翻译，想要让现场更快地理解到这个真正的原创作者的想法。

就听丁丁拿起话筒，思考之后才道：“中国宗教是个多神体系，我们的中国神话有很多传说，流传最广最为人所知的并非那些庙里威严的神祇如何坚定道心刻苦修炼然后肉身成圣的故事，而是一个个偷偷下凡与凡人成亲的仙女，被发现之后被无情地压在山下，然后等待审判或者另一种救援的故事。”

原来神仙也会动了凡心，也会想要品尝七情六欲。

这时候众人立刻追问起来：“这么说，这真的是一个神沦落为人的故事？”

丁丁终于来了精神：“事实上，不是。”

“不是？？”

难道所有人冥思苦想，猜测了这半天，竟然没有一个说中的？

就见丁丁笑了笑：“你们有没有发现，这部短片已经引起了大家互动式的体验，你们看完了之后，产生了各种各样的想法，对影片里无法对视、死亡、走马灯一样的碎片等等细节，都产生了独特的、属于你们自己的体验，你们都对‘爱’这个主题，做出了自己的诠释。”

丁丁道：“有位电影大师曾经说过，爱，是颜色和一段电波，一句在耳边的声音和橱柜的反光，在他的论述中，所有爱情只有当事人能体验，而旁观者只能借以窥伺到橱柜的反光这种吉光片羽，当爱情存在大幅度想象的时候，人们看到的就是自己的爱情。”

众人恍然有些明白了，跟亚历山大展示杰拉德夫妇爱情不同，丁丁的短片则是刻意规避了表现爱的直接刻画，而是塑造出电波、反光这种短小、快速、一闪而过的东西，却偏偏让这些东西承载人们对爱情的想象。

效果很明显，人们无尽猜测起了为什么主人公无法对视的原因，有意思的就是这里，所有人对这点的猜测就是他们对‘爱’的理解。

所以麦凯恩看到的时间差、铁娘子认为的婚姻冷暴力、亚历山大脱胎于希腊神话的浪漫诠释，甚至谢尔顿教授有关爱神的惊天解说，其实都是他们自己看到的‘爱’。

肖媛媛有些惊讶地握住了话筒，她确实没有恋爱的体验，铁娘子的钢铁之心可不是说着玩的，但她亲眼见过她父母的爱情，年轻时候两人一个是商人一个是书香门第，很多时候话就说不到一起去，后来经常一个在东半球一个在西半球，肖媛媛记得小时候会有凌晨三四点打过来的电话，他爸爸会忘掉美国的时差，这就是她父母婚姻中存在的思想和生活上的不合拍。

而更令人惊讶的是，谢尔顿教授有关爱神的理解，这个老油子迄今为止已经有四段婚姻和一段失败的婚外情，但他仍然不吸取教训，而是打着爱的名义继续招蜂引蝶，在他看来人们应该有及时行乐的想法，不应该压抑自己的天性。

肖媛媛深度怀疑这家伙很有可能参加过好莱坞那些很难宣之于口的私人宴会，纵欲什么的被他说的反正是清新脱俗。

“非线性剪辑，非自然主义，意念电影……揭示某种涵义或借以加强某一戏剧高潮……”

评委席上，纽约电影学院的教授蒂姆忽然道：“你们觉不觉得这部短片的手法，有点像《穆赫兰道》？”

《穆赫兰道》是美国著名导演大卫林奇一部独特风格的作品，它以独特的方式呈现出了一个幻觉和悬疑交织故事，其细节和象征手法不断引导观众深入探索其中的意义。

因为这部电影叙事方式和视觉效果都十分出色，评论家们称赞这部电影为“电影史上最具野心、最令人印象深刻、最富有创造力的作品之一”。

然而人们初看这部电影，“看不懂”或许是许多人的第一反应，因为这部电影通过反常、错愕的影像展现了一个个奇诡梦境，又使现实情节与之交错进行，让人着实摸不着头脑。